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人工光

人工所创造出来的光源发射的光线包括灯光和反光板等等。

在电影摄影中常用的人造光源有碳弧灯、氙灯、镝灯等；反光板有全反射反光板和漫反射反光板等。

人工光的特点

1、亮度低

2、覆盖范围小

3、色温、照射角度等因素可控

运用人造光可创造出丰富的画面影调、塑造人物形象和不同光线效果，同时不受季节、气候、时间及地理条件等因素的影响，可按照创作者的艺术构想创作。不过要注意一旦对人工光线运用不当会使影像失真，从而造成假感。

灯具的分类。

聚光灯和散光灯

在这些灯的使用上有一个思路，聚光灯可以通过灯光附件来将光质打散，而反过来散光灯却很难将光线聚拢。万变不离其宗，初学者可以从钨丝聚光灯这一基础灯具开始练习使用，从理论上来讲，通过福建对其光质的改造，它基本可以制造出所有其他灯具的效果。

值得一提的是，大部分的摄影用灯具都可以微调灯光的焦距，使其聚光或散光些。

还有一个技巧就是利用现场光源。再考虑到显色性、亮度稳定等条件下，可以使用现场光源辅助，或是直接就拿现场光当做烛光，而以灯光来修饰。在外景中，由于夕阳落山及照样出上的自然日光色温和亮度变化巨大且迅速，所以必须在有充足准备，有把握短时间内拍成的情况下合理使用。

照明装置附件遮光板

使用这种附件的目的，在于防止灯具射出的照明光束到达布景的某部分。想要得到界限分明的轮廓线，就得划定照明区域与未照明区域边界。

当菲涅尔透镜聚光灯处于宽散光状态时，使用遮光板很有效：越接近于聚光，遮光的效率越低：达到完全聚焦时，则毫无遮光效率。

作为其他类型照明灯的附件使用时，遮光板的效果会因其具体结构而不同。在许多敞开式射光石英照明系统（尤其是散光灯）中，遮光板的遮光效果局限于光源的遮扉。

总的来说，这管办是电影摄影师很重要和很有用的照明附件之一。

半透明柔纱

这里的半透明柔纱指的是直接安装在照明灯具上的那种灯光附件，这类柔纱一般是铁丝网，有时则由不锈钢丝制成，作为一个器械调光器使用。通常在照明灯具前面都有几个夹具以供安装各种尺寸的柔纱。

遮光片框架

不同样式的框架可安装到照明灯具前面的夹具上，在这些框架上则能装不同类型的遮光片，借以改变光束的特点。有色滤光片可放到这些框中用作效果彩色，而现在的各种漫射效果片也可以用于这些装置中。

摄影艺考摄影机运动

一、运动的划分

① 内部运动：人物位移，动作，景物变化，画面中元素的变化。

② 外部运动：剪接切换，摄影机运动产生的变化形态。

外部运动是运动主要考虑的方面，考虑内部运动的比较少。

外部运动是导演的主观处理。

片例：《新龙门客栈》二女打，周淮安到，东厂人到，互探，夜斗。

视觉节奏的导演控制：

1.节奏：表达快节奏靠数量，长度，动作，剪接。

刚才片段中有极端运动，是外部主观的运动方式。是细节交代也可以是情绪渲染。

内部运动和外部运动是不同的，但核心是统一的：动作。

刚才片段中内部运动较多，与空间有关。

2.剪接：在八个方面控制。景别，长度，动作，幅度，角度，叙事，风格，细节。

幅度：刚才片段中动作幅度是假性运动效果，18—22格之间。控制格数靠经验而达到要的效果。这种效果还与声音有关。18—22格可以直接在机器上设定，机器上有稳频马达。

三种情况：

有内部运动有外部运动的情况下，内运重要，内运是核心的 。

没有内部运动有外部运动的情况下，外运要用到。

没有外部运动有内部运动的情况下，内运要有明显的特点，风格。

刚才片段中有几个巧妙的设计之处：夜景，可以用光补。封闭空间也用光。

画面要好看要解决如何协调这几种运动方式的关系和比例的问题。

问题：

1.规则构图：均衡构图，绘画性构图。即“完整构图”。

不规则构图：不均衡构图，纪实性构图。即“不完整构图”。

没有什么“开放性”和“封闭性”，画框本身就是封闭的，但画框外空间是相对开放的。

2.外部运动的。

有想法，与画面内部有呼应，有形式感，而且有美感。

3.外部调度与外部运动。

外部调度：.a机位变化的过程，结果。b.机位的外部运动处理。

外部调度是一个大概念，包括外部运动。外部运动就是机器运动。

文案中也要写出运动方式，甚至长度、景别。